屈原
他被君王放逐,却用诗歌创造了一个比楚国更永恒的国度;投江不是绝望,是最后一场政治行为艺术。 本片不再将屈原简化为“爱国诗人”,而是聚焦其晚年流放江南的十年。电影以溆浦的山水为舞台,描述一个失意的政治家如何在山鬼、湘夫人的民间祭祀中,将个人遭遇与神话意象糅合,开创“楚辞”新境界。导演采用虚实结合手法:现实中的屈原与乡民捕鱼、采药、辩论国事;幻想中他与各路神祇…
一个小剧团里,丑角爱上了女主角,女主角却只爱能带她离开泥潭的男人,哪怕那男人是骗子。
二战后的意大利,一个只有五个人的杂耍剧团开着破卡车在乡间流浪。团长兼丑角切科热爱戏剧,更热爱剧团里的年轻女主角莉莉安娜。莉莉安娜美丽、虚荣,她梦想去罗马、去米兰,成为真正的舞台明星。当一位自称“戏剧制作人”的中年男人开着轿车出现在演出广场,莉莉安娜毫不犹豫地跟他走了。切科追到火车站,却只看到她靠在那人肩头微笑。剧团解散,其他人各自谋生:老魔术师去街头摆摊,小丑父子进工厂。半年后,莉莉安娜突然回到那个破烂的露天舞台,穿着褪色的舞裙,说“那人是个骗子,只骗走了我的钱”。切科擦干净小丑鼻上的红颜料,重新搭起幕布。演出照常开始,观众只有三个小孩和一条狗。莉莉安娜终于哭了,但她还是画好了妆。
费里尼早期现实主义杰作,还没有后来的华丽癫狂,但那份对底层演员的悲悯已深入骨髓。结局不和解、不团圆,只有“继续演下去”,反而更显力量。女主角的美与虚荣演得极真。
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他被君王放逐,却用诗歌创造了一个比楚国更永恒的国度;投江不是绝望,是最后一场政治行为艺术。 本片不再将屈原简化为“爱国诗人”,而是聚焦其晚年流放江南的十年。电影以溆浦的山水为舞台,描述一个失意的政治家如何在山鬼、湘夫人的民间祭祀中,将个人遭遇与神话意象糅合,开创“楚辞”新境界。导演采用虚实结合手法:现实中的屈原与乡民捕鱼、采药、辩论国事;幻想中他与各路神祇…
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